如果沒有舞臺監聽系統，那么現在的現場音樂很可能表現的不會如此的好。如果你是一個音樂家或歌手，你就會知道能夠清晰的聽到自己的聲音是多么的重要；你需要不斷的調整，并且還要與樂隊的樂器演奏同步。現在使用的樂器音箱的高聲壓級往往會使其變得很困難。但是比起其它的問題來，監聽系統導致的問題更為嚴重。在閱讀過本節以后，你就會明白為什么我會這么說，還有你可以做些什么來改進這些狀況。

增益與功率
反饋，可怕的音響師的咒罵聲，那是非常刺耳的聲音，它是在聲音離開揚聲器后進入話筒時再次產生的。造成了無休止的循環，必需減小音量來停止這種狀況。在一套音響系統中，增益量或者是反饋前增益都不僅僅取決于功率放大器的體積大小。話筒與揚聲器的聯系以及它們所在的房間也會對系統的增益有所影響。讓我們來看一下這兩個很好的案例:

 

圖1-2 

圖1-3

 

在圖1-2中，我們可以看到限制增益的最壞情況。話筒是直接指向揚聲器。我們不能夠在進入反饋時立即調高音量。我們僅僅能使用適合我們的1/1000功率。還有100瓦的功率放大器，算起來僅僅是1/10瓦。 

在圖1-3中，我們已經將話筒與揚聲器之間的距離增加到了150米。所以我們能夠得到100%的增益，并且在沒有進入反饋的時候使用100瓦的功率。

設置你的P.A.系統和監聽系統

顯然，在大多數情況下我們是找不到離揚聲器500米的位置的。我們不得不把揚聲器放置在一個聲音可以完全覆蓋整個聽眾區域的地方，同時把話筒放在相應的位置，以便使增益達到最大。圖1-4就是一個典型的例子：

在大多數情況下，揚聲器都是被站立的放置，略高于觀眾的頭，并且把它放置在舞臺的前面和兩邊。可以把他們稍微的向里調一下，但是一定要小心。！向里調的越多，你獲得的增益就越少，因為聲音開始指向話筒。請記住，即使很小的旋轉角度也會造成很大的不同。

 

 

   圖1-4     

圖5顯示的是舞臺監聽揚聲器，它離話筒非常近。如果我們用由主揚聲器驅動的放大器來驅動監聽揚聲器，那么我們就會遇到反饋問題。我們需要了解揚聲器與話筒之間的聯系以及增益之間的相互影響，如果音量被開大的 話，你能預測到會發生什么樣的情況嗎？監聽揚聲器比主揚聲器離話筒更近，并且直接指向話筒，它是第一個進入反饋的，然后再使主揚聲器進入反饋，這樣會限制整個舞臺監聽系統的增益。 

為了消除這個問題， 監聽揚聲器應當有它自己的音量控制器，或者如果可能的話使它與一個獨立的放大器連接在一起。在這一環節，我們可以在不影響其它設備的情況下調節揚 聲器系統的音量。因此，監聽揚聲器的增益不會影響主系統。

現在的調音臺在控制獨立的監聽音箱和主音量方面都有很大的靈活性。因為你會對每個音樂家的需要分別進行監聽并混音，監聽器離他們越近，他就越容易聽到。

圖1-5

關于更好的監聽的幾點建議：

A. 妥善的放置-這是最主要的因素。

1. 每一個表演者都需要聽到他自己的聲音。

2. 監聽音箱應當被放置的足夠近以便能觸摸到，你離音箱越近，聲音就越大。個人監聽音箱最主要的優點就是可以被放置在離表演者非常近的位置 上，這樣就可以充分利用這一特點。

3. 監聽音箱應當被放置在話筒的后面或后側面。

4. 如果監聽音箱離話筒很近的話，你就需要調低它的音量，這樣才不會產生增益以至于影響整個監聽系統。

B. 使用單指向性話筒。市場上有很多種牌子的話筒，它們之間都有很大的不同，所以，如果可能的話選擇幾個名牌的話筒來使用。

C. 均衡你的系統

1. 對于P.A.系統中的所有話筒的音量應當逐漸的增加，直到嘯叫即將發生的鈴聲出現。衰減相關的頻率和倍頻程。當重復這個過程的時候，定期的對整個系統講話，直到你能立刻得到響亮的聲音為止。

2. 當你需要高音量的時候，一定要減少監聽系統中所有低于150 Hz的頻率。因為低頻是沒有方向性的，監聽系統很少會使用到低頻，而在舞臺的任何地方都可以聽到低 頻。

D. 失真問題- 如果你的監聽音箱失真了，很可能是因為你沒有足夠功率的放大器。在監聽系統中你應該使用放大器，或者是減少低頻。

E. 當監聽音箱正在工作的時候，不要插入插頭或者是拔下插頭，因為這可能會導致放大器短路，以至于損壞。