調音臺操作術語英漢對照

GAIN：輸入信號增益控制 HIGH：高音電平控制 MID-HIGH：中高音電平控制 LOW：低音電平控制 PAN：相位控制 MON.SEND：分路監聽信號控制 EFX.SEND：分路效果信號控制 LIMIT（LED）：信號限幅指示燈 LEFT.：左路信號電平控制 RIGHT：右路信號電平控制 MONITOR：監聽系統 MON.OUT：監聽輸出 MASTER：總路電平控制 EFX.MASTER：效果輸出電平控制 EFX.PAN：效果相位控制 EFX.RET：效果返回電平控制 EFX.MON：效果送監聽系統電平控制 DISPLAY：電平指示器 ECHO：混響 HIGH I IN：高阻輸入 LO

詳細內容

返聽系統的設計與調試

1．返聽功率的確定 一般返聽放大器的功率不得低于主放大器總功率的20%~30%，當然，理論上講這個是沒有定量的，但是有一個現場原則，即當演唱演奏者處于返聽區域即主擴聲音箱后面時，主要聲音的獲得必須是返聽音箱發出的，一旦離開這個區域（即處于主擴聲區域）則應聽不到返聽的聲音，完全應該是主音箱的聲音，否則極易造成演唱演奏者暖昧和模糊感覺，使他們混淆視聽、無所適從。這就說明，此時返聽和主擴聲應各成一體，而又要相互協

詳細內容

歌舞廳返聽系統設置原因

由于歌舞廳之類的演出場所的營業面積增大時，與之相對應的舞臺也隨之協調性擴大，有的還增加了一系列功能（如伸縮、升降等）。本來就處于主擴聲音箱背后的演唱演奏者也因此與之拉開更大一些距離，這就極易產生幾種不良效應：首先，演唱者可能聽不清自己的聲音，在某些弱音處理時甚至完全聽不到，這就很難找準感覺，對演唱情緒必然會產生影響；樂器演奏者由于聽不清或者聽不到自己和他人樂器和聲音，在演奏配合上就難以形成默契，其

詳細內容

科學地保養音響器材

下面介紹一些日常維護的基本常識: 1、音響器材正常的工作溫度應該為18℃～45℃。溫度太低會降低某些機器(如電子管機)的靈敏度；太高則容易燒壞元器件，或使元器件提早老化。夏天要特別注意降溫和保持空氣流通。 2、音響器材切忌陽光直射，也要避免靠近熱源，如取暖器。 3、音響器材用完后，各功能鍵要復位。如果功能鍵長期不復位，其牽拉鈕簧長時期處于受力狀態，就容易造成功能失常。 4、開關音響電源之前，把功放的音量電位器旋至最

詳細內容

線聲源揚聲器陣列的聲波傳播衰減

線聲源揚聲器陣列的聲波以圓柱面的形式向空間傳播。但在實際工作中，由于線聲源揚聲器陣列的長度l不是無限長的，并且各揚聲器之間的距離d也不是無限小的，因此圓柱面形式的聲波可認為在近聲場中傳播，超過近聲場的臨界距離 （遠聲場區域） 就以球面形式的聲波進行傳播。近聲場和遠聲場的過渡點離揚聲器的距離被稱為臨界距離r。注意：不要將房間中直達聲能與混響聲能相等的距離R也稱為臨界距離。臨界距離r不僅與陣列的長度l有關，還

詳細內容

專業調音臺技術

調音臺分為：錄音室專用和舞臺舞廳專用兩種。? 調音臺的作用是： 1、拾取信號，進行放大； 2、按需要進行高、中、低音的音調均衡； 3、將信號按需要送入左右母線或進行編組控制； 4、對送入輔助母線的信號進行藝術處理； 5、按要求進行輸出控制 調音臺的輸入單元是分路并聯線路，每一路都大致相同，一般可以分為以下幾部分。 A、輸入選擇部分 1、TAPE：磁帶 2、MIC：話筒 3、LINE：線路 B、輸入衰減器(PAD) 如果話筒或線路輸入信號的電平太高，

詳細內容

平衡和不平衡接線

在將平衡線中傳送的兩個完全相同而極性剛好相反的信號加到音響器材中負責接收信號的差分放大器時，信號線中的所有噪聲便會被抑制。原因是，差分放大器只負責放大兩個信號之間的差值（見圖)。如果在線路中串入了噪聲，則在兩根導線中便會有相同的噪聲，而差分放大器便會將噪聲予以抑止。這種在平衡式信號線中抑制兩極導線中所共同有的噪聲的現象便稱為共模抑止（common-mode rejection）。 根據差分放大器輸入端對噪聲的抑制情況，還專門

詳細內容

平衡信號線的使用

那么為何在音響器材中使用這兩種互不兼容的信號線呢？曾經有過一陣，所有的民用音響器材皆使用不平衡的輸入與輸出方式；而所有的專業用音響器材則一律采用平衡的輸入與輸出方式。實際上，平衡輸入又往往稱為“專業器材輸入”，以有別于民用的不平衡輸入插座。當時認為，沒有必要將造價相當昂貴的平衡連接方式用在民用音響器材上。 然而，后來出現了High-End的音響，原先的想法便發生了變化。High-End的音響便不再采用原先的那些便宜的

詳細內容

如何調節好混響時間、如何調節好直達聲和混響聲分量的比例

混響通常決定了余音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時，可將混響時間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時，可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等

詳細內容

線聲源揚聲器陣列

線聲源揚聲器陣列是由一組排列成直線、間隔緊密的揚聲器組成的陣列。與點聲源揚聲器陣列不同：線聲源揚聲器陣列對陣列的長度和揚聲器之間的間隔有嚴格的要求。 線聲源揚聲器陣列的結構 線聲源揚聲器陣列的結構有直線線聲源揚聲器陣列、J形線聲源揚聲器陣列及弓字形線聲源揚聲器陣列，使用較多的是J形線聲源揚聲器陣列，尤其在大型演出場所。 垂直線聲源揚聲器陣列 線聲源揚聲器陣列的音箱外形與全音域音箱相似，但設計與傳統的全音

詳細內容

音響系統設計概觀

音響系統的設計是一種過程，并不是一種產品。假如它是一種產品的話，它就可以大量生產，并且可用于許多裝置中，就像放大器或微音器一樣。一種規格即可滿足的有場合的要求的設計，往往不能做到完全滿足，而且對許多用戶來說其使用性能也極差。設計過程由許多零碎資料的收集過程的組成，就像拼圖游戲里的零碎圖片同時把它們拼裝在一起，使得它們之間即不重疊也沒有間隙。那么，到底如何設計一種音響系統呢？有的人做起來像是鋪開許多

詳細內容

儲備功率

儲備功率 超過音箱所要求的功率放大器最低輸出功率以上的功率部分，或達到所需要最大聲壓級的功率以上的功率。音響系統（一般指功放和音箱）的功率儲備越大，放出的聲音越厚實豐滿、底氣越足、動態就越大；反之，再現強大、突變的聲音效果時，聽起來會有聲嘶力竭和沉悶之感，在一般情況下，功率放大器的功率應超過音箱功率的1.5倍，但有時可以達到音箱功率的3倍。 傳聲介質 指能夠傳播聲音的媒質，聲音必須通過媒質傳播，如氣體、液

詳細內容