音響效果不佳的十個主要原因及解決方法

我最喜歡的一句話是：“讓我們控制那些無法控制的事，并盡力解決它們吧！”我想知道是誰第一個說了這樣的話，我視他為英雄。我寫這篇文章正是為了此目的。因為我認(rèn)為音質(zhì)不佳通常是我無法控制的，但我還是想解決這個難題，否則就是對聽眾不負(fù)責(zé)任。當(dāng)然，有些時候是設(shè)備的問題，但更多的時候是你我這些操作設(shè)備的人把音質(zhì)弄糟的。所以我再次列舉一些音質(zhì)不佳的原因以及解決問題的方法。 原因十：一些大型活動的負(fù)責(zé)人根本不知道什

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如何有效的使用返送音箱

如果沒有舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)，那么現(xiàn)在的現(xiàn)場音樂很可能表現(xiàn)的不會如此的好。如果你是一個音樂家或歌手，你就會知道能夠清晰的聽到自己的聲音是多么的重要；你需要不斷的調(diào)整，并且還要與樂隊的樂器演奏同步?，F(xiàn)在使用的樂器音箱的高聲壓級往往會使其變得很困難。但是比起其它的問題來，監(jiān)聽系統(tǒng)導(dǎo)致的問題更為嚴(yán)重。在閱讀過本節(jié)以后，你就會明白為什么我會這么說，還有你可以做些什么來改進這些狀況。 增益與功率 反饋，可怕的音響師的

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總結(jié)各種音箱箱體的特色

我們會見到各類箱子，有大有小，有開孔的，有開縫的，有的背后敞開的，還有各種不常見的名字，它們是怎么個樣子，各有什么特點？ 1，最經(jīng)典的密閉箱 它是由無限面板的概念演變過來的，并改變了無限面板造成的喇叭錐盆后面能量浪費的弊病，使音箱可以在相對小的體積內(nèi)工作，但它仍然是低效的。此箱的優(yōu)點是小的體積，極小的音染，低頻滾降慢，失真小！通常該類箱配用松軟錐盆的喇叭（基本等于高Q）。做該箱的要點是注意箱子的密封性

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16系列數(shù)字接口箱

16系列數(shù)字接口箱有BEHRINGER S16接口箱和MIDAS DL16接口箱。 1.BEHRINGER S16接口箱 BEHRINGER S16接口箱是 BEHRINGER 生產(chǎn)的舞臺數(shù)字接口箱，內(nèi)置話筒放大器、模/數(shù)轉(zhuǎn)換器及數(shù)/模轉(zhuǎn)換器，適合與m32數(shù)字調(diào)音臺配套使用，可充當(dāng)模擬調(diào)音臺使用的數(shù)字蛇纜。 數(shù)字蛇纜：可搭配ADA8000數(shù)/模轉(zhuǎn)換器完成數(shù)/模轉(zhuǎn)換，為多路模擬信號送往模擬調(diào)音臺提供了便利。 BEHRINGER S16接口箱的面板和背板如圖2-1所示，配置16路輸入MIC XLR插座、8路模擬平衡XLR輸出及電平顯示插座、AES50

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擴散體的作用以及聲學(xué)設(shè)計的重要性

擴散體（QRD）是按照二次余數(shù)序列值，根據(jù)聲波的頻率設(shè)置不同溝槽深度和寬度的凹凸表面。因為溝槽的深度不一樣，本來同一時間到達的頻率分成了無數(shù)個小的反射波，形成波陣面，造成了時間離散。離散的好處在于既改變了聲波相遇時的相位，又能使聲音更均勻分布空間。擴散體能使任何一個入射角的聲波擴散，同時實現(xiàn)空間離散與時間離散。 形成擴散的另一種方法就是把聲音的反射與吸聲相結(jié)合。既在墻面上布置吸聲材料，這樣就能讓部分的

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均衡器——專業(yè)信號處理設(shè)備基礎(chǔ)知識

專業(yè)信號處理設(shè)備 專業(yè)音響系統(tǒng)與家用音響系統(tǒng)的明顯區(qū)別是擁有較多的專業(yè)信號處理設(shè)備，因為主要與調(diào)音臺連接，故稱它們?yōu)橹苓呍O(shè)備。專業(yè)信號處理設(shè)備的作用是配合調(diào)音臺對音頻信號進行各種處理和修飾，達到美化音色和保護后級設(shè)備的作用。常用的專業(yè)信號處理設(shè)備有：均衡器、壓限器、效果器、激勵器和電子分頻器等。 第一節(jié)均衡器 均衡器是一種用來對頻響曲線進行調(diào)節(jié)的音頻設(shè)備，換名話說，均衡器能對不同頻率的聲音信號中過多

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數(shù)字化設(shè)備-- 接口箱 接口箱的功能

接口箱的功能 接口箱 （I/O板） 是聲源與調(diào)音臺之間的媒介。 模擬系統(tǒng)使用的接口箱靠近舞臺，具有多傳聲器輸入端口 （XLR），可與舞臺上的眾多傳聲器連通；輸出端口與屏蔽的單根多芯話筒線 （音頻多芯線纜） 連接，如12芯、24芯等，可將信號源送往距離舞臺較遠(yuǎn)的調(diào)音臺，走線便利，信噪比高。 數(shù)字系統(tǒng)使用的接口箱與模擬系統(tǒng)使用的接口箱相似，但擴大了功能，體現(xiàn)在： ① 通過模/數(shù)轉(zhuǎn)換將傳聲器輸入的模擬信號轉(zhuǎn)換為數(shù)字信號。 ② 采用

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調(diào)試樂隊話筒的一些技巧

第一步：低鼓：低鼓的調(diào)試首先從話筒的擺放開始，我一般把話筒伸進鼓腔，放到距離后鼓皮大約10厘米的地方，面對踩錘的位置?；氐秸{(diào)音臺邊，讓鼓手用正常演出的力度來打低鼓，先調(diào)節(jié)增益旋鈕，讓輸入增益不要超過＋6分貝，然后開始做音質(zhì)調(diào)整。首先衰減低頻旋鈕，讓鼓聲先收得比較干凈，然后調(diào)整中頻旋鈕，讓鼓聲得音頭變得清晰，最后提升一點高頻，讓鼓皮發(fā)出比較清脆的聲音。這時候，仔細(xì)聽聽低鼓的聲音，如果有：嗡嗡：聲，就在

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音響效果差的三個最常見的原因

有很多的時候，我們常常會看到很昂貴的設(shè)備卻沒有發(fā)揮出應(yīng)有的音響效果。甚至在很多的場所，效果是非常非常的差！ 那么，這是什么原因?qū)е碌哪?？我們?jīng)過大量的實踐案例，對最常見的幾個原因進行了歸納。

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智能音頻系統(tǒng)——中控主機的應(yīng)用與分類

隨著社會的不斷發(fā)展，信息的交流和溝通也就變得越來越頻繁，越來越重要。而正是因為如此，各種視聽設(shè)備、投影設(shè)備，會議系統(tǒng)等開始進入各行各業(yè)，例如公共廣播、會議室等。 雖然先進的科技讓人們的生活變得更加美好，可是一些繁瑣的步驟夜讓我們?yōu)橹疅溃缫蜷_多種設(shè)備電源，要關(guān)閉燈光，要頻頻切換各種音視頻信號，要不斷切換投影畫面等。而正是在這樣的情況下，中央控制系統(tǒng)，即中控主機，由此應(yīng)景而生！

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傳統(tǒng)會議系統(tǒng)與數(shù)字會議系統(tǒng)的區(qū)別

傳統(tǒng)會議系統(tǒng) 作為最早的傳統(tǒng)會議系統(tǒng)，它一般采用的是有線式話筒或者無線式話筒，在配以專業(yè)的會議功放和會議音箱，即可完成會議括聲任的需求。當(dāng)有多人需要或者同時發(fā)言的時候，我們往往會把話筒進行傳遞，因此，為節(jié)省不必要的麻煩和時間，通常人們都會多備幾個話筒！ 在電路結(jié)構(gòu)上，傳統(tǒng)的會議系統(tǒng)的話筒是放射狀連接的，即話筒線從調(diào)音臺開始，有幾只話筒就放幾根話筒線接到末端的話筒上。放射狀結(jié)構(gòu)在實際使用時，由于每只話

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什么是HIFI - HIFI基礎(chǔ)知識集錦

音響技術(shù)的發(fā)展歷史 音響技術(shù)的發(fā)展歷史可以分為電子管、晶體管、集成電路、場效應(yīng)管四個階段。 1906年美國人德福雷斯特發(fā)明了真空三極管，開創(chuàng)了人類電聲技術(shù)的先河。1927年貝爾實驗室發(fā)明了負(fù)反饋技術(shù)后，使音響技術(shù)的發(fā)展進入了一個嶄新的時代，比較有代表性的如\"威廉遜\"放大器，較成功地運用了負(fù)反饋技術(shù)，使放大器的失真度大大降低，至50年代電子管放大器的發(fā)展達到了一個高潮時期，各種電子管放大器層出不窮。由于電子管放大器音

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